我們?yōu)槭裁纯创和?/h1>

春晚作為全世界華人的期盼，連結(jié)起的是一段思鄉(xiāng)情，一段全家的記憶，一段屬于每個人的歲月時光。更重要的是，春晚建構(gòu)了全球華人的一份“身份認(rèn)同”。

而這種身份認(rèn)同的載體是“晚會”。晚會，把情愫外化、呈現(xiàn)給我們。同時，我們反向支持起了晚會的存在——在身份認(rèn)同的感召下，一碗餃子，一臺晚會，伴著窗外或多或少的鞭炮聲，“爆竹聲中一歲除”。

春晚的節(jié)目構(gòu)成，也是一場“圖像的盛宴”。當(dāng)然，還包括“聽覺的盛宴”。

最近一兩年，虛擬現(xiàn)實的引入，讓春晚氣象更新。許多現(xiàn)場觀眾看不到的虛擬特效，在大熒幕上盡收眼底。在商業(yè)模式上，這樣的對消費群體的劃分，是科學(xué)而必要的。

我們?yōu)槭裁纯创和?，或許正是因為“今月曾經(jīng)照古人”，我們知道，遠方的“一家人”，可以在屏幕的媒介下相聚。換句話說，不在于晚會演了什么，而在于和誰一起看；或者說，不在于和誰一起看，而在于和誰同時“看到了”。這樣的心理，可以參見深夜“點歌”節(jié)目的盛行機理。

今天單從圖像的建構(gòu)上談?wù)劥和怼?/p>

最近在看一部跳躍性思維極強的一部《圖像的生與死：西方觀圖史》。里面關(guān)于圖像的意識形態(tài)建構(gòu)的話題僅僅談了幾頁紙。而我，作為“建構(gòu)主義”的“年輕信徒”，愿意談?wù)勥@方面的內(nèi)容。

首先，春晚盡管屬于一種“實體”，但電視屏幕，無疑是“圖像的”。

因此，如何通過圖像等因素（合稱多媒體及其他因素）影響受眾，成為了春晚策劃者、導(dǎo)演、現(xiàn)場轉(zhuǎn)播人員的任務(wù)。

如何將“情懷”分解為圖像與聲音，以及各種形式的“互動”，成為了晚會策劃的邏輯任務(wù)?；蛟S導(dǎo)演可以不想這么細(xì)，但是把各種因素條分縷析，是提高節(jié)目質(zhì)量的手段。這正是學(xué)者的任務(wù)。因此，額外扯一句，產(chǎn)學(xué)研結(jié)合，喊了這么久的口號，實在有實施的必要。

那么，建構(gòu)起了良好的內(nèi)容，是我們觀看春晚的唯一理由嗎？顯然不是，這是由于這個問題的提問方式造成的。額外扯一句，這種提問方式，在引導(dǎo)式采訪當(dāng)中，可以略微應(yīng)用，效果出奇地好。

觀看春晚，基于一種華人的“聚合性”，以及跨年的“儀式感”。

以前文章提到過，要專門討論儀式感的問題。這里作一點簡述。

儀式感的核心，在于“對改變的價值認(rèn)同”。這是我當(dāng)下思考得出的不成熟詮釋。比如，畢業(yè)典禮、春晚這類“儀式”或“有儀式屬性的”活動，都是基于一種時點為中心發(fā)散開來的“邏輯圓錐”的“價值認(rèn)同”——重視與懷念。

這是看春晚的第二點理由——維持儀式帶來的價值認(rèn)同。

總結(jié)一下，看春晚，一方面是維持價值認(rèn)同，另一方面是維護文化建構(gòu)（文化紐帶）。而“圖像”，是春晚不可或缺的媒介話語。多媒體配合下的圖像建構(gòu)，構(gòu)成了一種華人界的“強聯(lián)系”。

讓我們一起跨年吧。

諸位，提前預(yù)祝新春快樂。

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